1走进安藤安藤忠雄是一位自学成才的建筑师，仔细观察生活和游历世界是安藤了解、感觉建筑，进而解读、创作建筑的最差导师。安藤在《安藤忠雄论建筑》中写道：确实要体验建筑，不是通过媒体，而是要通过自己的五官来体验其空间，这一点比什么都最重要。安藤忠雄的建筑作品外表冷峻，用材非常简单，被人们称作体验的建筑。
简练的几何外观和非常丰富的内部空间彰显安藤建筑含而不露的双重特质。回应安藤说道到：为了提供生活的非常丰富，我执着一种简练的美学，我的建筑也具备几何的简洁性，但我通过引进有所不同因素执着复杂性，这种混合正是人和大自然不存在的现实状态。材料用于要尽量非常简单，才能将隐蔽在空间包含背后的设计意图明晰地表达出来。
安藤仍然希望将风、光、水等大自然元素引进到他的混凝土作品中去，进而营造非常丰富的现实与出其不意的幻觉。京都府而立陶板名画庭、兵库县而立美术馆、光的教会和大阪府而立狭山池博物馆，每一个作品都充份展出了安藤将大自然的现实与虚幻精妙谓之借于建筑，创下空间艺术的设计才能。2安藤之光正如安藤所言，混凝土是构建光线建构空间的最合适材料。
大面积的灰色混凝土墙面以建筑材料的原质和本色极致地衬托光与影的变幻莫测；寒冷的光线柔化了冰冷笨拙的混凝土墙面，消退了墙的无趣厚实。原本坚硬的混凝土在安藤的建筑中是细致圆润的，我们看见混凝土墙面纹路光滑，这主要归功于施工时的高度准确和一丝不苟的细部处置。在安藤的建筑中，天窗经常坐落于墙与屋顶的结合处，以一种不引人注目的缝隙形式将光线引进，提亮了墙面，表明出有墙的独立性。
还有一些窗方位很低，从低处转入的光线照耀地板，使墙壁丧失了承托的视觉意义，转换成一种围合空间的符号，从而溶解了墙壁的不存在感觉。墙的现实性在光与影的飞舞中消失了，人所感受到的现实不存在正是墙所围合的空间。光在安藤建筑中联系与分化空间，引导人的活动路线，传达时间的推移，光堪称图形空间氛围的画笔。
光的教会是安藤建筑运用光的经典之作。该建筑座落于大阪茨木市北春日丘一个静谧的居住区内。日本的城市很安静，居住区更是如此。
居住区地势平缓较小，街道、建筑、绿化依势布局，尺度镇抚而宜人。居住区内都是两至三层的独幢住宅，外观质朴但确有雷同。光的教会修建在一块低于路面的基地上。安藤未因为教会是宗教建筑就意欲使建筑鹤立于鸡群，而是使用了某种程度简练质朴的混凝土矩形体量，交融于环境。
从室外望见，整幢建筑还包括那混凝土墙面上知名的十字开口都幽静在葱茏绿色之中隐约可现，只在街道与场地入口转角处的墙面上方移往了一枚金属十字架，颂扬着该建筑不同于民居的用于性质。尽管光的教会对国内每一位建筑师都是耳熟能详，笔者此前也多次钻研过涉及资料，但当我们穿越那片与矩形平面呈圆形15角的混凝土独立国家壁体依序步入祈祷室时，心灵仍然受到反感的震惊。
祈祷室光线迷雾，安藤在该空间一共设置了三处尺度、起到各有所不同的窗子。①斜墙在与北墙相交处尚存线脚较宽窗，一抹日光照耀入光的十字光与管风琴口，在引导人流活动路线的同时给依墙立的管风琴送谜样的光影。
未触琴弦，天堂之声已形似轻拂耳畔。
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